{"id":4119,"date":"2013-10-29T11:00:41","date_gmt":"2013-10-29T09:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/?p=4119"},"modified":"2021-02-25T17:09:54","modified_gmt":"2021-02-25T15:09:54","slug":"gabriele-mandel-bologna-1924-milano-1o-luglio-2010-la-pittura-francese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/gabriele-mandel-bologna-1924-milano-1o-luglio-2010-la-pittura-francese\/","title":{"rendered":"La peinture fran\u00e7aise, Gabriele Mandel, Italian psychologist, writer and artist"},"content":{"rendered":"\n
\"Etude\"<\/a>
Etude<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u2026.Parmi  les premiers apparent\u00e9s \u00e0 un Braque<\/a> d\u00e9corateur et lettriste mais tr\u00e8s sensibles dans la composition des couleurs, D\u2019espic, Pierre et BARON-RENOUARD font partie des plus int\u00e9ressantes. Il semble qu’une syntaxe pr\u00e9-\u00e9tablie coordonne les \u0153uvres de ces peintres qui, par leur art, ne perdent cependant pas l’\u00e9quilibre et l\u2019autonomie sp\u00e9cifique. Toutefois, les inventions aux prises avec des exp\u00e9riences souvent complexes sont ais\u00e9ment contr\u00f4lables et tout en \u00e9tant soumises aux sollicitations de nos sens se montrent conformes aux r\u00e8gles universelles du go\u00fbt et de la beaut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

BARON-RENOUARD est le plus attach\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne du sujet et de la d\u00e9composition des plans qui refl\u00e8tent le temp\u00e9rament de C\u00e9zanne<\/a> nuanc\u00e9 par la couleur et essentiel dans le mouvement de la mati\u00e8re. La solidit\u00e9 l\u00e9g\u00e8re de ses trac\u00e9s alli\u00e9e \u00e0 la richesse des couleurs qui rappelle les fauves<\/a>, demeure \u00e9quilibr\u00e9e partag\u00e9e en une partie stable sur laquelle s’appuie l’objet et une partie mobile compatible avec la v\u00e9rit\u00e9, toujours contr\u00f4l\u00e9e, mais qui, par la distribution adroite, apporte \u00e0 l’ensemble un relief d\u00e9finitif.<\/p>\n\n\n\n

Il appara\u00eet que le talent soit soumis \u00e0 des lois et parfois le rapport des tons est plus c\u00e9r\u00e9bral qu’improvis\u00e9, mais, dans l’imp\u00e9tuosit\u00e9 de l’\u00e9cole, on ne peut situer avec certitude les nouvelles oeuvres destin\u00e9es \u00e0 supporter le choc du classicisme et de l’abstrait, \u00e9tant donn\u00e9 que l’on se trouve \u00e0 mi-chemin des deux id\u00e9ologies. Nous admirons BARON-RENOUARD pour le jeu habile des lois ; il n’est pas froid mais spontan\u00e9. Juste est la dissociation de la couleur par la forme en respectant l’unit\u00e9 de style et d’esprit dans l’ensemble de la g\u00e9om\u00e9trie toujours expressive. Le peintre a donn\u00e9 en effet \u00e0 son pinceau une technique postimpressionniste, paysagiste ou descriptive, rappelant Kisling<\/a> dans ses portraits et il se souvient de ces exp\u00e9riences comme de trac\u00e9s scolastiques. Il est certain que son influence sur se contemporains, non seulement par la valeur de ses oeuvres, mais aussi par sa qualit\u00e9 de professeur, a \u00e9t\u00e9 \u00e9gale \u00e0 la r\u00e9putation de Braque ou de Villon<\/a>. Si les deux ma\u00eetres ont atteint imm\u00e9diatement la compr\u00e9hension g\u00e9n\u00e9rale des r\u00e8gles, leur individualisme les a amen\u00e9s \u00e0 conserver les r\u00e8gles qu’ils avaient eux-m\u00eames \u00e9tablies. BARON-RENOUARD n’a pas besoin de se soumettre \u00e0 un plan \u00e9tabli \u00e0 l’avance, il utilise le travail constant dans la sph\u00e8re des deux Ma\u00eetres pour en d\u00e9passer le plan.<\/p>\n\n\n\n

Sur l’exemple de Villon, qui parfois d\u00e9borde dans l’abstrait et qui, le premier parmi les cubistes a su tirer parti des r\u00e8gles pour la repr\u00e9sentation universelle des sujets, celui de BARON-RENOUARD perd la valeur \u00e9tudi\u00e9e, donnant la signification g\u00e9n\u00e9rale par une surface color\u00e9e. La couleur et la forme sont ici vraiment distinctes et la complexit\u00e9 des plans est limit\u00e9e dans une simplification d\u00e9corative.<\/p>\n\n\n\n

Gabriele Mandel <\/strong>plus d’info<\/a><\/em>
<\/strong>La pittura francese
<\/em><\/strong>1955<\/p>\n\n\n\n

Edition : Milano, Italie, La Mandragora
Source : Centre Pompidou<\/a><\/p>\n\n\n\n

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