{"id":3647,"date":"2013-01-05T19:27:21","date_gmt":"2013-01-05T17:27:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/?p=3647"},"modified":"2020-10-04T14:53:05","modified_gmt":"2020-10-04T12:53:05","slug":"extrait-de-lecole-de-paris-1945-1965-aux-edition-ides-et-calendes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/extrait-de-lecole-de-paris-1945-1965-aux-edition-ides-et-calendes\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0L’\u00c9cole de Paris 1945-1965\u00a0\u00bb aux \u00c9dition Ides et calendes"},"content":{"rendered":"
\"\u00c9cole<\/a>
Couverture de \u00ab\u00a0\u00c9cole de Paris\u00a0\u00bb par Lydia Harambourg aux \u00c9dition Ides et Calendes<\/figcaption><\/figure>\n

L’\u00c9cole de Paris compte parmi les grands chapitres de l’histoire de l’art du XXe si\u00e8cle. Ce terme, apparu dans les ann\u00e9es vingt sous la plume d’Andr\u00e9 Warnod pour d\u00e9signer une situation sp\u00e9cifique \u00e0 la capitale, foyer de cr\u00e9ation incontournable, \u00e0 la fois aimant et r\u00e9flecteur aupr\u00e8s de la communaut\u00e9 artistique internationale, a \u00e9t\u00e9 reconduit apr\u00e8s la deuxi\u00e8me guerre mondiale. En 1945, Paris est toujours ce \u00abphare\u00bb qui attire les artistes des quatre coins du monde, venus y chercher la libert\u00e9 de cr\u00e9ation et la reconnaissance \u00e0 partir d’un engagement irr\u00e9versible. Le terme sera conserv\u00e9, repris par les critiques qui parleront de la \u00abNouvelle \u00e9cole de Paris\u00bb, ou encore de la \u00abSeconde \u00e9cole de Paris\u00bb, puisque rien ne peut lui \u00eatre compar\u00e9, mais aussi pour \u00e9viter l’\u00e9cueil d’un amalgame ambigu. Si le mot \u00e9cole n’est pas \u00e0 prendre ici dans son acceptation litt\u00e9rale, il rev\u00eat dans les ann\u00e9es cinquante, une signification insigne de la libert\u00e9 d’expression v\u00e9cue conjointement dans ces ann\u00e9es de combat, par les artistes et par les critiques engag\u00e9s \u00e0 d\u00e9fendre la figuration ou l’abstraction. Ces ann\u00e9es pionni\u00e8res qui voient l’\u00e9mergence de l’abstraction lyrique, rivale de l’abstraction g\u00e9om\u00e9trique, plus radicales entre elles qu’envers une figuration qui ne c\u00e8de pas sur son terrain, sont riches de conqu\u00eates plastiques, d’affirmations de personnalit\u00e9s aujourd’hui reconnues internationalement. Chaque faction, chaque courant esth\u00e9tique a ses repr\u00e9sentants, ses thurif\u00e9raires qui se retrouvent dans les salons n\u00e9s apr\u00e8s la guerre : salons de Mai, des R\u00e9alit\u00e9s Nouvelles, des Peintres T\u00e9moins de leur Temps, Comparaisons, \u00c9cole de Paris, vitrines irrempla\u00e7ables de l’art vivant. Entre 1945 et 1965 la sc\u00e8ne artistique fran\u00e7aise conna\u00eet un dynamisme qui explique cette diversit\u00e9 stylistique, cette cohabitation d’expressions pour de nouvelles avanc\u00e9es dans une histoire de l’art autant faite de ruptures, que de continuit\u00e9s. Il est temps de replacer les faits dans leur r\u00e9alit\u00e9 historique. C’est la mission que l’auteur s’est impos\u00e9e. \u00c0 partir des documents contemporains \u00e9tudi\u00e9s, des archives consult\u00e9es enrichis, des nombreux entretiens de l’auteur avec les artistes, protagonistes, acteurs et t\u00e9moins de cette \u00e9poque, cet ouvrage scientifique s’impose comme le t\u00e9moignage unique de vingt ann\u00e9es de peinture \u00e0 Paris. \u00c0 partir de textes biographiques et monographiques consacr\u00e9s \u00e0 chacun des peintres qui ont fait de Paris le carrefour de l’art ouvert sur le monde, le Dictionnaire des Peintres de L’\u00e9cole de Paris, 1945-1965, est \u00e0 ce jour un livre sans \u00e9quivalent, qui prend acte de la vitalit\u00e9 de la vie artistique \u00e0 Paris et de ses peintres, certains c\u00e9l\u00e8bres, d’autres en phase d’une reconnaissance d\u00e9sormais historique.<\/p>\n

Lydia Harambourg, historienne, critique et \u00e9crivain d’art, sp\u00e9cialiste du XIXe et XXe si\u00e8cle, et plus particuli\u00e8rement de la seconde \u00c9cole de Paris, dont elle a publi\u00e9 un Dictionnaire des Peintres de l’\u00c9cole de Paris chez Ides et Calendes. Auteur de monographies et de pr\u00e9faces d’artistes modernes et contemporains. Tient la chronique hebdomadaire des expositions dans la revue \u00ab\u00a0La Gazette de l’H\u00f4tel Drouot\u00a0\u00bb depuis 1998.<\/p>\n

Comment Lydia Harambourg per\u00e7oit elle l’oeuvre de Fran\u00e7ois Baron-Renouard ? Lire le texte<\/a><\/p>\n


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