{"id":265,"date":"2013-10-01T08:17:36","date_gmt":"2013-10-01T06:17:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/?p=265"},"modified":"2021-02-25T16:39:25","modified_gmt":"2021-02-25T14:39:25","slug":"alexander-watt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/alexander-watt\/","title":{"rendered":"Sa propre libert\u00e9, Alexander Watt"},"content":{"rendered":"

SA PROPRE LIBERT\u00c9<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Une peinture qui est sans myst\u00e8re, a peu d\u2019int\u00e9r\u00eat pour moi \u00bb disait Baron Renouard quand nous discutions r\u00e9cemment sur la tendance de l\u2019Art contemporain. Le myst\u00e8re fascinant d\u2019une peinture, d\u00e9clarait-il, est situ\u00e9 quelque part entre le r\u00e9el et l\u2019abstrait.<\/p>\n

\"Fran\u00e7ois<\/a>
Portrait de Baron Renouard dans son atelier<\/figcaption><\/figure>\n

Lors de l\u2019exposition de 1960, organis\u00e9e par la Valley House Gallery, au Texas, j\u2019avais pu observer que la clart\u00e9 de vision imaginative constituait l\u2019un de ses dons majeurs. Si parfois ses compositions de couleurs peuvent sembler au \u00ab nu de la toile \u00bb, une observation plus attentive r\u00e9v\u00e8le une profondeur qu\u2019il atteint par une surimposition extr\u00eamement r\u00e9fl\u00e9chie de diff\u00e9rentes valeurs de tons et par une technique de d\u00e9capage et de peinture en creux, analogue aux proc\u00e9d\u00e9s de la gravure, et qui aident puissamment \u00e0 la qualit\u00e9 plastique de ses toiles. Cet aspect ressort tout particuli\u00e8rement des \u0153uvres actuellement pr\u00e9sent\u00e9es cette ann\u00e9e, \u00e0 Dallas.<\/p>\n

Baron-Renouard prend la nature ou le monde ext\u00e9rieur comme source principale de son inspiration et tente, d\u2019une mani\u00e8re purement subjective, de fixer dans sa peinture toutes les sensations \u00e9prouv\u00e9es au contact de ce monde du dehors.<\/strong> Ces sensations, qu\u2019il conserve de m\u00e9moire, se s\u00e9lectionnent de fa\u00e7on r\u00e9fl\u00e9chie en lui et se purifient avant de r\u00e9appara\u00eetre sous la forme d\u2019une \u0153uvre d\u2019art. On peut ainsi dire de Baron-Renouard qu\u2019il est le peintre le plus repr\u00e9sentatif de cette tendance. Lorsqu\u2019il alla au Japon, pour la premi\u00e8re fois en 1960, l\u2019artiste rentra le c\u0153ur profond\u00e9ment marqu\u00e9 par l\u2019esprit de beaut\u00e9 de ce pays. Depuis, au travers des recherches vers la recr\u00e9ation des sensations \u00e9prouv\u00e9es, cette \u00e9motion a transparu dans son tableau \u00abHommage \u00e0 Hiroshige\u00bb, qui refl\u00e8te admirablement sa philosophie, son incarnation de l\u2019Art.<\/p>\n

En d\u00e9pit de ce qu\u2019on pourrait appeler son naturalisme abstractif et visuel, Baron-Renouard ne s\u2019int\u00e9resse en rien \u00e0 la reproduction de la forme ext\u00e9rieure, mais cherche plut\u00f4t en son sujet un th\u00e8me d\u2019inspiration. La peinture de style contemporain, toute interp\u00e9n\u00e9tr\u00e9e de langage abstrait, ne pr\u00e9sente aucune description visuelle de la nature, mais transmet le propre sentiment po\u00e9tique de l\u2019artiste gr\u00e2ce \u00e0 des couleurs, riche d\u2019une symbolique complexe et de nuances recherch\u00e9es ? Il y a en lui une magie \u00e9trange qui rend perceptible la plus infime \u00e9motion. Toutes ces nuances prouvent la r\u00e9ceptivit\u00e9 intense et fondamentale de son \u0153uvre et son individualit\u00e9 artistique qui est d\u2019une essence exceptionnellement raffin\u00e9e.<\/p>\n

Baron-Renouard a \u00e9tudi\u00e9 les Flamands, les Primitifs Italiens et a une admiration particuli\u00e8re pour Carpaccio, ce qui explique sans doute la construction bien ordonn\u00e9e de ses compositions. Depuis toujours, il travaille en accord avec la r\u00e8gle du Nombre d\u2019Or, avec une telle pr\u00e9cision, qu\u2019il trouve rarement utile d\u2019en pr\u00e9parer sur la toile vierge, le sch\u00e9ma math\u00e9matique, il sait instinctivement si sa composition est bien \u00e9quilibr\u00e9e.<\/p>\n

Lors d\u2019une conversation toute r\u00e9cente dans son atelier parisien de la rive gauche, l\u2019artiste me confiait que \u00ab la sensibilit\u00e9 intime de l\u2019expression d\u2019un peintre sur sa toile d\u00e9pend de la technique qu\u2019il utilise, technique qui s\u2019exprime en notions detransparence, d\u2019opacit\u00e9, de glacis et de frottis…<\/p>\n

\u00ab Je vois que votre vision et votre approche d\u2019ensemble de l\u2019art est de plus en plus abstraite \u00bb, lui fis-je alors observer. Baron-Renouard me r\u00e9pondit en ces termes : \u00bbLa qualit\u00e9 spirituelle et la philosophie d\u2019une personne rel\u00e8vent de l\u2019abstrait. L\u2019apparence que rev\u00eat la nature, cependant, n\u2019est pas de l\u2019abstrait. Transposer sur la toile la chaleur du soleil est une chose, mais le rayonnement en lui-m\u00eame demeure intrins\u00e8quement abstrait. Comprenez-moi. Une colline ou une plage sont bien concr\u00e8tes au moment o\u00f9 vous les regardez, mais un ou deux ans plus tard, quand leur image a \u00e9t\u00e9 absorb\u00e9e par votre esprit, elles ne sont plus concr\u00e8tes, elles sont sublim\u00e9es, elles sont devenues abstraites dans leurs formes \u00bb. \u00ab Voulez-vous dire \u00bb, demanderai-je alors \u00e0 Baron Renouard, \u00ab que vous \u00e9vitez ce qu\u2019il est convenu d\u2019appeler l\u2019anecdote, dans votre fa\u00e7on de voir votre sujet ? \u00bb. J\u2019appris alors que l\u2019anecdote est une approche malheureuse du sujet lui-m\u00eame.<\/p>\n

Apr\u00e8s une longue discussion sur les m\u00e9rites de C\u00e9zanne (en tant que p\u00e8re de l\u2019Art contemporain), Baron Renouard en vint \u00e0 conclure : \u00ab C\u00e9zanne avait une vue prismatique tr\u00e8s personnelle de ce qu\u2019\u00e9tait une montagne comme la Sainte-Victoire, par exemple, de ce qu\u2019\u00e9tait une pomme, etc…. Il cherchait \u00e0 d\u00e9couvrir les lois de la d\u00e9composition de la lumi\u00e8re et je le consid\u00e8re comme un peintre de laboratoire \u00bb.<\/p>\n

Je racontais \u00e0 Baron Renouard que j\u2019avais eu la chance de conna\u00eetre Mondrian lorsqu\u2019il vivait \u00e0 Montparnasse et lui demandait lequel des deux, selon lui, se r\u00e9v\u00e9lait avoir eu la plus grande importance quant \u00e0 l\u2019influence qu\u2019ils avaient, s\u00e9par\u00e9ment, exerc\u00e9 sur l\u2019Art contemporain. Selon lui, si C\u00e9zanne \u00e9tait un naturaliste n\u00e9, Mondrian \u00e9tait tout \u00e0 l\u2019oppos\u00e9, obs\u00e9d\u00e9 par l\u2019expression g\u00e9om\u00e9trique de son art sur la toile. Revenant \u00e0 la charge, je lui demandais alors : \u00ab Lequel des deux consid\u00e9rez-vous donc comme le plus important ? \u00bb – \u00ab C\u2019est une question \u00e0 laquelle il est bien difficile de r\u00e9pondre \u00bb, s\u2019esquiva-t-il. J\u2019avoue \u00e9prouver le besoin de voir et d\u2019appr\u00e9cier l\u2019\u0153uvre de C\u00e9zanne, sa limpidit\u00e9 d\u2019expression et l\u2019approche si d\u00e9licate de sa vision de la nature. Mais, j\u2019ai besoin tout \u00e0 la fois de la vision plus rude, plus g\u00e9om\u00e9trique et plus sobre de Mondrian \u00bb.<\/p>\n

En conclusion, je citerai, pour d\u00e9finir l\u2019art de Baron-Renouard, un passage de Hegel : \u00ab Ce n\u2019est que lorsqu\u2019il a atteint sa propre libert\u00e9 que l\u2019art pictural rejoint les sommets de l\u2019art v\u00e9ritable. Il ne peut assumer son r\u00f4le v\u00e9ritable que lorsqu\u2019il s\u2019est \u00e9lev\u00e9 jusqu\u2019aux sph\u00e8res o\u00f9 r\u00e9sident la religion et la philosophie et ne s\u2019est mu\u00e9 en un des modes d\u2019expression ou de figuration de la conscience des int\u00e9r\u00eats divins, essentiels de l\u2019homme, de ses v\u00e9rit\u00e9s spirituelles les plus communautaires. Cet art s\u2019apparente alors \u00e0 la philosophie et \u00e0 la religion, mais s\u2019en \u00e9carte sur un point : l\u2019art peut exprimer m\u00eame le sublime sous une forme sensuelle et le rendre ainsi, sous son apparence naturelle, plus proche de nos sens et de notre sensibilit\u00e9 \u00bb.<\/strong><\/p>\n

Notes et r\u00e9f\u00e9rences :<\/strong>
\nObjet : Pr\u00e9face
\nAuteur :\u00a0Alexander Watt,\u00a0critique d\u2019Art
\nExposition : Valley House, Dallas
\nLieu : Dallas, USA
\nDate : 1962<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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