{"id":7456,"date":"2013-04-05T19:20:15","date_gmt":"2013-04-05T17:20:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/presentationoeuvre\/"},"modified":"2024-06-02T09:53:53","modified_gmt":"2024-06-02T07:53:53","slug":"abstraction-dapres-guerre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.baronrenouard.com\/blog\/ja\/abstraction-dapres-guerre\/","title":{"rendered":"ABSTRACTION D\u2019APR\u00c8S GUERRE. NON FIGURATION"},"content":{"rendered":"\n

Figure de l’abstraction d’apr\u00e9s-guerre, membre fondateur du Festival International de la Peinture<\/em> de Cagnes-sur-mer, grand organisateur d’expositions, Baron-Renouard (1918-2009) est en effet au c\u0153ur de l’actualit\u00e9 artistique. Officier d’aviation puis artiste peintre de l’\u00c9cole de Paris et repr\u00e9sentant de la peinture fran\u00e7aise \u00e0 l’international, il a fait partie dans les ann\u00e9es 60, 70 et 80 du Paysagisme abstrait, tendance picturale de la Nouvelle \u00c9cole de Paris. En savoir plus <\/a><\/p>\n\n\n\n

Aux termes d\u2019une longue \u00e9volution, Baron-Renouard est devenu dans son expression picturale un repr\u00e9sentant de ce que Lydia Harambourg et Henry Galy-Carles appellent le Paysagisme abstrait<\/a> ou le<\/em> Naturalisme Imaginaire Abstrait<\/a><\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour Baron-Renouard la nature est une source d’inspiration privil\u00e9gi\u00e9e qui est per\u00e7ue \u00e0 travers le filtre de l’imaginaire et se mue en abstraction<\/strong> : “une colline ou une plage, sont bien lisibles au moment o\u00f9 vous les regardez, mais un ou deux ans plus tard, quand leur image a \u00e9t\u00e9 absorb\u00e9e par votre esprit, elles ne sont plus concr\u00e8tes, elles sont sublim\u00e9es, elles sont devenues abstraites dans leurs formes<\/em>“.<\/p>\n\n\n\n

Peintre de l’\u00c9cole de Paris, la composition de ses toiles ob\u00e9it \u00e0 une structure interne rigoureuse<\/strong>. L’artiste a \u00e9tudi\u00e9 les flamands, les primitifs italiens et la construction bien ordonn\u00e9e de ses peintures r\u00e9pond aux m\u00eames exigences. La r\u00e8gle du nombre d’or <\/strong>est un principe fondamental de ses cr\u00e9ations.<\/p>\n\n\n\n

Sa peinture est con\u00e7ue comme une musique<\/strong> pr\u00e9cise Andr\u00e9 Verdet<\/a> : “Les masses color\u00e9es se meuvent s’organisent, se r\u00e9partissent \u00e0 la fa\u00e7on de th\u00e8mes musicaux. Elles s’orchestrent. Elles deviennent des timbres. Ces timbres r\u00e9agissent les uns sur les autres avant de se fondre dans le chant g\u00e9n\u00e9ral de la composition”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Peinture de l’ailleurs… La Chine et le Japon sont pour ce voyageur, paysages familiers, Vadime Eliss\u00e9eff<\/a> le dit hant\u00e9 par le m\u00eame travail qui hante peintres chinois et japonais<\/strong> : “au seuil de la lisibilit\u00e9, \u00e0 travers jeux calligraphiques et tableaux cosmiques”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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“Cette peinture est aussi peinture de <\/strong>l’espace.<\/strong> <\/em>Baron-Renouard nous gu\u00e9rit de la claustrophobie puisqu’\u00e0 travers ses tableaux, nous sommes dans des \u00e9tendues tr\u00e8s larges et tr\u00e8s diverses \u00e0 la fois, que l’on traverse, ni trop vite, ce qui emp\u00eacherait la contemplation, ni trop lentement, ce qui emp\u00eacherait l’all\u00e9gresse” selon les mots d’Eug\u00e8ne Ionesco<\/a>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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